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盗日者
因为透lp（听说、还没读）的原因想看几个月了，刚好也是舍友的满分电影
今天提起来就和鸡哥一起看了
有点太牛逼了的味道
完全不像是79年的电影，甚至可以是现代的
各种元素设计都特别有魅力
虚无的野狗和守护城市的忠犬
p2肯定参考了很多这本w
包括像是一些远景俯视镜头之类的（
前半
从棒球赛-深夜电台-奥特曼/教师生活到辐射和原子弹制造
在对比的选材上映射出荒诞
中期和女主持的交际开始在荒诞幽默上叠出了一层日式独特的浪漫味
周六电台的提问，对城市的展现，居民的愿望，一种失真的祈愿
第一次追上的段落实在是太‘媚宅’了，但是推大厦那个桥段很浪漫，就也没问题w
后期从讨钱开始疾驰的故事一头奔向某种既定的末路
但是在紧迫之上的浪漫就是一种独有的魅力
。。算啦 不记了！懒得再整理成短评了xxx
这位的短评太好了
虽然不能登上豆瓣但是偷窥下应该没问题
rt“荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。“
